亂世王者頂級音樂 聲音設計師派瑞專訪

亂世王者自游戲上線起，便長居策略游戲前列，為騰訊在SLG領域的探索提供扎實經驗。SLG作為一個拼長線，拼留存的品類，細節是決定玩家長線留存的重要因素，而亂世王者的細節不僅體現在精美的畫面，具有強可玩性的玩法設計，更體現在游戲中被人容易忽視的游戲音樂上。

《亂世王者》的音樂被玩家評價為“百聽不膩”。玩家甚至愿意將《亂世王者》的游戲音效作為彩鈴，將游戲中的武將臺詞變成溝通的流行語。近日，筆者有幸對《亂世王者》游戲首席聲音設計師派瑞進行了專訪。派瑞來自騰訊天美音頻中心，具有豐富的游戲聲音制作經驗。曾擔任《天天酷跑》、《天魔幻想》等熱門游戲的資深聲音設計師。他和記者一起聊了聊，如何通過音樂，打造長線游戲的沉浸感。

【音樂之于SLG：是調味品，更是烘托器】

“在SLG游戲中，音樂需要同玩家行為有緊密的聯系，為玩家營造出更好的游戲氛圍。” 派瑞老師這樣表示。他認為，對于SLG玩家而言，游戲中的聲音需要具備兩種功效：要么是裝飾性作用，要么是功能性作用

試想下，如果《亂世王者》這款戰爭策略類游戲在沒有音樂的情況下會是怎樣的一種局面?當敵方發起進攻時，玩家將無從得知，只能被動挨打;當敵方使用“高級遷城”貼臉時，沒有“高遷”的專屬音效，玩家被偷襲的風險便大大上升。《亂世王者》中的功能性音效，往往具備提醒、警示玩家的功能存在。

另一方面，對于SLG玩家而言，他們為了發展壯大自身實力，往往每天至少會花費三四個小時在游戲中。如果沒有音樂，玩家的體驗將會十分單調，也容易造成玩家的流失。因此，在玩家與游戲的一系列交互中，音樂需要起到烘托氛圍的作用，讓玩家更愿意在游戲中停留，無論是戰爭、建造城池、還是在游戲中種田，玩家的不同操作，需要不同音樂的襯托，從而起到裝飾性功能。

這也是SLG游戲中的音樂創作難點：在玩家長達三四個小時的體驗時長中，如何保持音樂帶來的沉浸感?派瑞指出，《亂世王者》在聲音的沉浸感的打造上，做到了三個加法。

【隨指而變 三個加法打造沉浸式音樂】

第一個加法，是亂世王者在音樂與游戲場景之間的深度結合

游戲場景的切換，往往需要不同的音樂來為之烘托，戰爭時音樂便會緊張一點，和平時音樂則會舒緩一點。這是大多數游戲都能做到的層次。而在亂世王者中，場景與音樂之間的結合則更為深度，甚至隨著不同時間段均能展開變化。

比如游戲中會有白天和夜晚兩種時段，玩家會自然地感受到游戲中夜晚的音樂要比在白天時安靜許多。玩家在主城內聽到的音樂基調要比在城外舒緩放松，從而讓玩家靜下心來好好發育。

甚至是戰爭這一個狀態內，音樂也會做到多樣切換。剛開始出征時音樂的節奏會更密集，緊張感強烈，而在軍隊行軍過程中，壓抑的鼓點與節奏慢慢放緩，進入“不寒而栗”的冷靜期，等到軍隊臨近對方城池時，又進入到吹鳴樂器的小高潮。這樣的戰爭音樂處理，與古代行軍時“銜枚疾進”的狀態不謀而合、

第二個加法，則是在場景音樂的切換間，亂世王者做了更多樣化的處理方式，來降低用戶聽覺上的單調感

從A音樂到B旋律，切換雖然能帶來多樣性體驗，也會由于處理的生疏，反而更為刺耳。《亂世王者》通過場景音樂之間的留白，小樂器片段的切換，在音樂切換間銜接更為流暢，做到“無縫切換”，玩家的聽感仿佛進入一個基調統一但又不斷變化的整體音樂氛圍，自然不會覺得生澀或“跳戲”。

而第三個加法，則是在交互音效上下大工夫，讓音效與背景音樂有序疊加，在每一段背景音樂中增加其多樣變化。比如玩家在點擊游戲中的資源礦、城墻或是收獲農田時，通過把主題音樂拆分成小的片段，與道具音效進行疊加，產生對應的標志性的音效，以達到多樣化的聽覺體驗。

“變”是《亂世王者》營造沉浸感的必要手段。但若想讓玩家對游戲音樂百聽不厭，變化只是手段，起到決定性作用，仍是游戲音樂在品質上的高度與突破。

【中西結合+電影級擬音特效，打造世界級游戲音樂】

作為一款偏重于三國題材的游戲，《亂世王者》的音樂有濃濃的中國味道。但仔細去聽，卻不是以“吹拉彈唱”為核心的傳統中國味。玩家在游戲主旋律中，甚至能聽到如大提琴、雙簧管、手碟等西方樂器。派瑞表示，中西結合，對中國風音樂進行有序改良，正是《亂世王者》音樂的最大突破。“比如我們去看好萊塢電影，去聽《功夫熊貓》里的中國配樂，你會覺得這也很好聽，也很現代的中國風音樂，《亂世王者》的音樂設計上，也采用了同樣的思路”。

在音樂的制作上，《亂世王者》便嘗試與國外知名聲工場Hexany Audio工作室合作，通過老外的角度來解讀中國風音樂。有意思的是，在合作過程中，為了達到中西音樂的對位感，《亂世王者》甚至嘗試讓樂手去嘗試不同的樂器，例如讓《加勒比海盜》里的大提琴手Tina Guo來演奏二胡。游戲主旋律中也加入了西方特有的樂器，例如手碟，形成中西方樂器的反串與混搭。從效果來講，這種改良的中國風得到了玩家的歡迎，“好聽且洋氣”是玩家對《亂世王者》音樂最一致的評價。而與上海佳瑩文化的積極合作，則保證了在“改良中國風”的突破上，并不會偏離古典中國味的主基調，眾多中國知名民樂樂手攜手參與音樂制作，保證了《亂世王者》中古典樂器的品質亦達成國內頂尖水準。

而在游戲的音效處理上，《亂世王者》甚至達到了影視級擬音的考究程度。“為了保證游戲中刀劍，兵馬的擬音品質，我們在制作音樂時，專門去到了位于北京懷柔的影視基地，借助一些著名影視劇中的古裝道具，如刀、劍、盔甲等，模擬出真實劈砍的聲音，從而形成游戲中最初的音效素材。”派瑞這樣說道。

擬音并非一件易事，最難之處便在于，想象中聲音與發音介質之間的不匹配，比如《亂世王者》中糧草收獲的聲音，如果找一堆真實的干草搬運，其實很難發出那種讓人愉悅的滿足感。制作團隊通過調整干草與水混合后的干濕比，結合干草和干草、草和地面的碰撞聲，經過一星期時間的不斷模擬，錄下了上百小時的音效樣本，才獲得了目前游戲中不到2秒的收獲音效。而這樣的工作數以百計。派瑞透露：“我們是歷經千百次的模擬，反復試驗，挑選出最適合的片段放出游戲中。”

同時基于人們的聽覺習慣，《亂世王者》的音樂制作團隊也打破了受影視劇影響的固有認知，另辟蹊徑通對擬音進行了展現。例如，在戰爭大廳中的號角聲，玩家聽起來會像是真是號角發出的聲音，其實是通過兩根塑料管進行夸張的擬音發聲，最終才在游戲中達到符合人們想象的樂器聲音。

【貼近歷史人設的臺詞設計，也要保留流行要素】

而作為整個游戲聲音的重要組成部分，在《亂世王者》的武將臺詞設計上，可以看出《亂世王者》對新型人群的接納，以及向外輻射的野心。包括備受好評的諸葛亮音效“怎會有如此厚顏無恥之人”，便是出自派瑞與策劃團隊之手。

派瑞表示，在臺詞設計上，趣味性是第一原則。“我們采用了大量流行文化的要素，來貼近這個人物在用戶心中的固有形象，比如諸葛亮的臺詞，便是取材于B站;比如曹操的臺詞“前有大梅林，快走快走”，便是化用了曹操“望梅止渴”的典故。派瑞認為，這種流行性的加入，有助于更好的建立武將的人設。

除了臺詞，在《亂世王者》的配音演員在演繹聲音時，也會著重考慮武將的人設。比如作為游戲新手引導員的王允，他的人物設定是一個能讓玩家對其充滿信任感，因此游戲中配音演員便采用了長者固有的聲調，讓玩家會感到安全感。

正值新年之際，《亂世王者》新春大版本即將推出，武將臺詞也將全新優化。派瑞老師透露，本次臺詞更新的創意，其實源自玩家心聲：為目前游戲中流行的極限流武將搭配，創造專屬的新春搭配音效，比如騎兵流代表：當諸葛亮與趙云一同出戰時，便會出現諸葛亮：“阿斗沒事吧?”趙云：“怕是摔得不輕啊”。

比如極限槍組合關羽張飛，則會有張飛：“槍擊技能是不是被二哥搶去了?”關羽：“嚯哈哈哈，要不讓予賢弟。”同時，在武將單獨點擊時，更會發出新年專屬的拜年音效，諸如諸葛亮會說：“萬事俱備，只欠紅包”。

在場景配樂上，新年版本的主城裝扮也會具備專屬的音效，聯想起招財貓萌萌的樣子，不知道派瑞會為之搭配怎樣的音樂?派瑞偷偷透露，新年版本的游戲音樂，將在中西結合上做更大膽嘗試，例如登陸主城，主城外，戰斗時的音樂都會有新的變化，玩家可以從公布的手碟演奏家演奏新版本音樂的視頻中，提前感受游戲的音樂魅力。

以及，目前飽受好評的游戲音樂，音效，將打包合集，在1月11號于QQ音樂首發，玩家終可自由下 載游戲音樂，或用作手 機鈴音，亦或當做車載音樂。

羅馬不是一天建成的，《亂世王者》在SLG領域取得的成績，得益于游戲玩法本身的高可玩性，也離不開每一個模塊共同營造的細節品質。窺一斑而知全貌，以《亂世王者》制作團隊在音樂上的用心，不難看出《亂世王者》在其他如武將設計，兵種平衡，PVE玩法上投入的更大努力。2017已創輝煌的《亂世王者》，在2018還將帶來哪些驚喜，就讓我們拭目以待。