一探究竟 詳解游戲開發(fā)中的MDA模型

MDA框架簡述

很多手藝人都會有設(shè)計方法這樣的東西，用于指導(dǎo)從想法開始直到現(xiàn)實作品這一過程。

對于游戲設(shè)計來說，設(shè)計方法指導(dǎo)了設(shè)計師從分析結(jié)果(analyze end result)到調(diào)整實現(xiàn)(refine implementation)，再從分析實現(xiàn)到調(diào)整結(jié)果的迭代。其實這是兩個過程，游戲評論家會通過分析游戲的結(jié)果推測他們是怎么實現(xiàn)的，而設(shè)計師和研究人員則通過不斷地調(diào)整實現(xiàn)來觀察結(jié)果。

MDA，即機制(Mechanics)，動態(tài)(Dynamics), 美學(Aesthetics)，是一種解構(gòu)游戲的框架。

游戲設(shè)計開發(fā)人員，游戲評論人員，以及游戲技術(shù)研究人員可以通過這一套框架進行對話，這樣大家就能互相聽懂對方說的啥了。

游戲其實并不是信息媒體，用來輸出一種內(nèi)容，像電影，書籍之類的，它更像一種體驗，一種行為，玩家通過游戲交互獲得一種親身經(jīng)歷。表達內(nèi)容容易，想說什么就說什么，但是設(shè)計體驗則很復(fù)雜，它很虛，摸不著，很難預(yù)測，甚至還很難形容。這種體驗它又是一系列游戲規(guī)則，畫面，聲效，設(shè)定，主題，故事線等元素合成在一起的結(jié)果，設(shè)計師一個小小的參數(shù)的改動，就可能引起整體體驗的不一樣。這種牽一發(fā)而動全身的動態(tài)(Dynamic)行為，有時候是復(fù)雜而不確定的。為此，設(shè)計師在做一項改動之前必須考慮游戲各個部分的關(guān)系，而評論人員則最好在評論一個游戲體驗之前看清它產(chǎn)生的原因。

MDA 的這一套框架其實是對游戲體驗產(chǎn)生的過程，即游戲規(guī)則相互作用產(chǎn)生整個游戲系統(tǒng)，最后能讓玩家感覺到好玩，這一系列過程的解構(gòu)。游戲機制(Mechanics)包括游戲規(guī)則，數(shù)據(jù)的表現(xiàn)形式還有算法等一些列底層的東西。游戲動態(tài)(Dynamics)其實是游戲機制在玩游戲的過程當中跟玩家互動的一個過程，是一個動態(tài)的系統(tǒng)。最后游戲美學(Aesthetics)則描述了玩家在這個動態(tài)系統(tǒng)中互動的結(jié)果，也就是體驗，或者說情緒的反應(yīng)。

理解這套框架的核心就是理解上面說的的游戲不是一種媒體，玩家通過與游戲互動而獲得一種體驗，玩家本身有著強烈的參與感與主動性，而不像媒體說什么用戶就只能聽到什么。

三個層次

MDA 組成成分可以被看做是游戲的三個層次，雖然是分開了三個部分，但是內(nèi)部有著強烈的因果聯(lián)系。

在這個模型中，玩家和設(shè)計者的角度是不一樣的，設(shè)計者通過設(shè)計機制來產(chǎn)生美學體驗，玩家則可以通過美學體驗來感受游戲機制。通常，設(shè)計者們設(shè)計一個游戲是通過主題，通過游戲的一些特征比如科幻題材，或者第一人稱設(shè)計這樣的角度來設(shè)計游戲的，但是這個模型下，給出了一個更為直接的設(shè)計思路，即體驗導(dǎo)向型的設(shè)計思路，設(shè)計者站在玩家的角度去思考這樣的改動到底會如何影響整體的體驗，而不是簡單地增加一個特點/元素。

美學(Aesthetics)

怎么讓游戲變得更好玩?在問著問題之前，最好先問一下，什么是「好玩」。好玩有哪些類型，我們在談?wù)撘粋€游戲好玩或者一個玩法好玩的時候，能感覺到這種好玩和那種好玩是不一樣的，但是具體要描述出來，卻很難。我們需要一些更具指導(dǎo)意義或者方向性的詞。這篇論文當中就例舉了8種游戲的美學。

感官(Sensation)：通過視覺，聲效，震動等來刺激和給予玩家體驗。

幻想(Fantasy)：通過營造一個幻想的世界，讓玩家沉浸其中的體驗。

敘事(Narrative)：通過精心設(shè)計的故事線來愉悅玩家。

挑戰(zhàn)(Challenge)：通過設(shè)置障礙物，挑戰(zhàn)玩家。

伙伴(Fellowship)：設(shè)計需要合作，互動的社交框架。

探索(Discovery)：發(fā)現(xiàn)未知的領(lǐng)土。

表達(Expression)：用游戲來表達自己，比如 MineCraft。

休閑(Submission)：幫助玩家消磨時間。

比如模擬人生系列就是以探索為主，集幻想、表達、敘事為一體的游戲。最終幻想則是以幻想和敘事為主，集表達，探索，挑戰(zhàn)和休閑為一體的游戲。所以，一款游戲可以有很多個美學目標(Aesthetic Goal)，沒有一個統(tǒng)一的理論或者公式能說把某些元素，某些成分組合在一起就能做成「好玩」的游戲。這些詞匯只是用來描述游戲，一定程度上能解釋為什么不同的游戲能吸引不同的玩家，或者同一個玩家的不同時期。

美學模型(Aesthetics Models)

有了這些描述詞做指南，我們可以定義一些玩法的模型(Models for Gameplay)這些模型能幫我們描述游戲的動態(tài)(Dynamics)和機制(Mechanics)。

比如有競爭(Competitive)元素的游戲，也許是玩家組隊互相對抗，也許是玩家跟電腦對抗，但每一個玩家都想勝利。那么在這種游戲中，一個成功的對抗玩法需要滿足兩個特點，玩家可以從局面中看出優(yōu)勢劣勢，劣勢方要能看到轉(zhuǎn)機。缺少了任何一個特點，玩家很可能會玩著玩著就不想玩了。

動態(tài)模型(Dynamic Models)

動態(tài)模型產(chǎn)生美學體驗。

挑戰(zhàn)性的體驗(Challenge)經(jīng)常可以這么實現(xiàn)：給一個時間壓力(Time Pressure)，玩家必須在一定時間下做出決策或者一個難以對付的對手操作(Oppoent Play)。

伙伴性的體驗(Fellowship)經(jīng)常會有這樣的元素：隊友間可以共享信息，或者互相支持得到一個人難以達成的勝利條件。

表達性的體驗(Expression)會鼓勵玩家留下個性印記，設(shè)計，建造，改造一些元素甚至整個虛擬世界。

敘事性戲劇性的體驗(Narrative/Dramatic)則經(jīng)常會設(shè)置懸念-解釋的構(gòu)造。引起玩家的緊張感，然后釋放。

一個典型的動態(tài)模型是反饋模型，就想恒溫調(diào)控系統(tǒng)，系統(tǒng)總是平衡的，外界溫度低了加溫，外界溫度高了則降溫。在游戲中，也有類似的反饋機制。在地產(chǎn)大亨(Monopoly)中，領(lǐng)先的人會賺到更多的錢，而落后的人則會變得更窮，當這個差距變得越來越大的時候，只有很少的一部分玩家(經(jīng)常是只有一個玩家)在享受這個過程。如果用我們對美學和動態(tài)的理解，一個更好的設(shè)計方法是對領(lǐng)先者進行相對合理的懲罰，比如高稅收，或者對落后者給予更高的福利，來減少這個差距。當然，這個游戲本來就不是按這個方法設(shè)計的，這個游戲本來的目標是控訴資本主義的罪惡。

機制(Mechanics)

機制是玩家可以在游戲的環(huán)境下能進行的操作和行為，比如卡牌游戲中經(jīng)常會有洗牌，吃牌，賭運氣等因素，這些機制就能產(chǎn)生偽裝騙牌心理戰(zhàn)術(shù)(Bluffing)這樣的動態(tài)(Dynamics)。比如射擊游戲當中的武器，彈藥，及購買武器彈藥的點數(shù)限制，能產(chǎn)生類似埋伏戰(zhàn)(Camping)和狙擊戰(zhàn)(Sniping)這樣的動態(tài)戰(zhàn)術(shù)。

微調(diào)游戲機制通常能調(diào)整游戲的整個動態(tài)，還是以地產(chǎn)大亨為例，除了可以給優(yōu)勢玩家懲罰和給劣勢玩家補給外，還可以在游戲已經(jīng)拉開差距，難以逆轉(zhuǎn)的情況下加速結(jié)束游戲，比如雙倍稅這樣的機制。

微調(diào)(Tuning)

還是以地產(chǎn)大亨為例，在微調(diào)這一步，一般不增減機制，而是調(diào)整數(shù)值上的平衡，比如稅率，門檻值，初始值等。同時，如果想要增加競技性減少隨機因素占的比例，則可以使用一個更復(fù)雜的稅率/地租系統(tǒng)，讓玩家在投資的時候難以評估和跟蹤現(xiàn)金流。

此外，大富翁使用了兩個六面骰子(D6)，兩個數(shù)字之和是有一個隨機分布的，我們可以根據(jù)這個分布重新設(shè)計棋盤的大小和形狀，嘗試分析那些因素可以增加或減少游戲時間和樂趣。

MDA實戰(zhàn) -- AI 設(shè)計

現(xiàn)在讓我們來考慮如何利用 MDA 框架設(shè)計游戲中的 AI 元素。

第一節(jié)

試想一下一個照顧嬰兒的游戲，目標玩家將是3-7歲的孩子，玩家的任務(wù)是哄嬰兒睡覺。Demo 當中，AI 會被設(shè)計成一個有簡單表情的角色。

那么美學上的目標是什么?應(yīng)該是探索性(Exploring & Discovery)會比挑戰(zhàn)性(Challenge)更為重要。這樣的美學背后的動態(tài)學不應(yīng)該設(shè)計成勝利或者競爭，而是讓 AI 嬰兒表現(xiàn)出一些驚訝，恐懼，期望的表情。

整個游戲的邏輯應(yīng)該以跟嬰兒做出一些她喜歡的互動為核心。嬰兒休息的地方最好設(shè)計為靜態(tài)路徑，即預(yù)先設(shè)定好了唯一目的地。

第二節(jié)

試想一下一個兒童日常冒險游戲，目標玩家是7-12歲的女孩，美學上這個游戲應(yīng)該比第一節(jié)設(shè)計的要根據(jù)挑戰(zhàn)性，放些有些敘事性的因素進去，比如達到某個等級會觸發(fā)新的故事和任務(wù)。

在動態(tài)上，玩家現(xiàn)在應(yīng)該能跟更多的角色同時進行互動，我們甚至可以加一些時間壓力，比如他們必須在9點前上床睡覺。增加一些障礙事件等。

在設(shè)計上，靜態(tài)的玩法模式(Static Paths)已經(jīng)不足以滿足這些玩家了，也許可以讓他們自己嘗試尋找自己喜歡的目的地，每一個角色可以設(shè)計為有各自的性格特點和互動規(guī)則。

第三節(jié)

最后設(shè)想一個軍事游戲，比如間諜，刺客，盜賊等，目標為14-35歲的男性，美學目標上可以包括幻想元素，角色扮演類型的游戲，挑戰(zhàn)和休閑可以同時存在。增加充滿懸念和詭計的場景，玩家可以對 AI 的行為有預(yù)判和期望，AI 角色可能不需要很豐富的表情，如果有的話，一般也是厭惡和恐懼。

動態(tài)包括購買更強的武器，裝備，發(fā)展特定技能，以及應(yīng)用一些團隊戰(zhàn)術(shù)。機制則可以包含技能樹，不同種類技能的敵方角色，區(qū)域和事件具有一定隨機性，可視范圍等。

總結(jié)

一句話，就是從美學角度設(shè)計游戲，然后規(guī)劃出相應(yīng)的動態(tài)以及目標，最后調(diào)整能實現(xiàn)這些動態(tài)的機制。