缸人開發(fā)者專訪：把游戲挫敗感做好也是門藝術(shù)

在最近一次接受采訪時(shí)，“缸人”(英文名Getting Over It)開發(fā)者Bennett Foddy用了34分鐘通關(guān)了自己研發(fā)的游戲，在此之前，他只通關(guān)過一次，但當(dāng)時(shí)用了4個(gè)半小時(shí)。他說，“在Steam發(fā)布之前的一周，我嘗試著通過玩游戲的方式檢測bug，但卻很長時(shí)間都沒有通關(guān)。不斷地接近頂點(diǎn)然后掉下去。有時(shí)候并不是缺乏練習(xí)，而是太緊張和太過于小心而導(dǎo)致了失敗”。

實(shí)際上，F(xiàn)oddy的親身體驗(yàn)就是很多玩家在體驗(yàn)“缸人”的時(shí)候都曾經(jīng)歷過的。在這個(gè)游戲里，畏懼會(huì)讓你止步不前，而且為了前進(jìn)，你必須在所有環(huán)境中都表現(xiàn)的盡可能完美，實(shí)際上，這種虐新玩法是Foddy的拿手好戲，因?yàn)橹八l(fā)布的《QWOP》、《CLOP》、《GIRP》和《Get On Top》都非常強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。

在這些游戲里，F(xiàn)oddy把失敗帶來的沮喪感用自己的方式傳遞給玩家，其中有糟糕的操作方式和難以分析的移動(dòng)機(jī)制。

失敗即失去：把挫敗感做好是門藝術(shù)

在“缸人”這個(gè)項(xiàng)目上，F(xiàn)oddy希望探索的概念是讓玩家失去盡可能多的東西。游戲目標(biāo)很簡單，只要爬上山頂就可以了。但問題在于，你的角色是下半身被困在缸里的一個(gè)男人，只能使用一把錘子進(jìn)行攀巖，克服重重障礙物最終到達(dá)山頂，但在通關(guān)之前，你隨時(shí)有可能掉到谷底。

Foddy是在1978年出生于澳大利亞，由于貿(mào)易限制以及電信和電視信號標(biāo)準(zhǔn)的要求，NES等主機(jī)隔了很久才進(jìn)入該市場，所以和很多同年代的小伙伴一樣，他兒時(shí)體驗(yàn)最多的是8bit風(fēng)格的PC游戲，他說，“這些游戲有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是無視公平性，當(dāng)時(shí)很多年輕人與發(fā)行商聯(lián)系，比如《Jet Ste Willy》游戲，玩家角色死亡之后就需要重新開始。如果你是玩街機(jī)游戲長大的，那么這些虐心游戲都不是問題，因?yàn)檫@種現(xiàn)象太常見了，你能選擇的就是不玩這些游戲，或者等長大一些，學(xué)者享受失敗的樂趣，然后不斷地嘗試”。

由于可以玩的游戲數(shù)量并不多，所以Foddy對這些作品通常都會(huì)堅(jiān)持玩下去，其中大多數(shù)游戲是從英國進(jìn)口的。同時(shí)，來自日本和美國的一些主機(jī)游戲開始加入了存檔系統(tǒng)，比如《勇者斗惡龍》和《吃豆人2》等等，對于Foddy來說，游戲懲罰玩家的方式就是死掉之后回到起點(diǎn)。

他表示，“如今這種懲罰已經(jīng)越來越少了，這才是關(guān)鍵，特定年齡的用戶仍然喜歡這類玩法，但這種設(shè)計(jì)方式已經(jīng)淡出了主流游戲圈的視線”。另外一個(gè)比較類似的是《地獄之刃》，這款游戲里，如果玩家死亡次數(shù)太多，存檔就會(huì)被刪除，所以懲罰性也是很高的。“但很多人喜歡這種挫敗感，目前仍然保持這種苛刻懲罰玩法的游戲可能是《惡魔之魂》，比如你如果連續(xù)死兩次，那么所有的游戲幣都會(huì)被清空。對于很多策劃來說，當(dāng)你看到與主流不同的設(shè)計(jì)理念都會(huì)很興奮，因?yàn)檫@意味著新的探索方向”。

“缸人”就是對這種苛刻式懲罰設(shè)計(jì)理念的嘗試，不過，就像Foddy此前接受采訪時(shí)所說，這款游戲采用了不同的方式，游戲里的山是單一的世界觀，與之前很多同類游戲的復(fù)雜設(shè)定不同，這意味著，當(dāng)你失敗的時(shí)候，你會(huì)看著自己快速地失去所有的進(jìn)度，迫使你從最開始的地方重新攀爬。

沒有結(jié)束：每次失敗實(shí)際上都是一種延續(xù)

實(shí)際上，從某種意義上來說，掉落山谷是一次游戲的繼續(xù)，而不是重新開始。在《GIRP》游戲里，你會(huì)掉落山谷，但游戲會(huì)重新開始，讓你嘗試全新的開始，而在“缸人”這款游戲里，玩家們其實(shí)是在繼續(xù)游戲，F(xiàn)oddy認(rèn)為，他之前的游戲加入關(guān)卡的做法實(shí)際上把這種虐心的樂趣進(jìn)行了改變，但取消了關(guān)卡之后，玩家們會(huì)有更強(qiáng)烈的失去感。

對于隨機(jī)生成地圖的玩法，F(xiàn)oddy認(rèn)為這樣做會(huì)降低挫敗感，“比如在《Spelunky》里，你可以把失敗的原因歸結(jié)于隨機(jī)產(chǎn)生的地圖不好。作為游戲策劃，你需要面對最基礎(chǔ)的問題就是，游戲都是虛擬的，它們都是想象中的世界”，所以他更希望的是，在每次游戲的最后，尤其是投入了很多時(shí)間和努力之后的失敗感，這樣可以帶來更大的壓力。

當(dāng)一個(gè)游戲的世界沒有那么重要的地位，人們往往很容易忽視它。一個(gè)解決方法是加入真人創(chuàng)造社交和競爭的玩法，而對于單機(jī)游戲，卻并不那么好做。當(dāng)然，敘事游戲還可以加入角色和情感。“但技術(shù)性的游戲就不能這么做，如果你知道失敗之后需要重復(fù)之前的動(dòng)作，就會(huì)對游戲世界更小心”。

不夸張的說，玩“缸人”體驗(yàn)的就是一種另類的挫敗感、無助感，但這款游戲與Foddy之前的作品都略有不同，“這個(gè)過程是比較特別的，因?yàn)橥ǔＮ視?huì)更具有探索性，主要通過感覺、品味對游戲玩法做判斷和調(diào)整。然而在缸人這個(gè)項(xiàng)目上，我從一開始就知道想要做的是什么游戲，所以研發(fā)的效率比較高”。