戀與制作人讓佛系青年重返紅塵

如果還是年輕人的你，身邊沒有在玩戀與制作人的朋友，那可能說明你根本就沒有朋友。作為2017年底突然躥紅的一款手機游戲，奇跡暖暖的出品方疊紙網絡科技比任何娛樂節目更快地捧紅了四個二十多歲的年輕男性。

從左至右：白起、李澤言、許墨、周棋洛

當紅明星周棋洛、霸道總裁李澤言、城府教授許墨、帥氣特警白起這四個生活在虛擬空間里的人迅速攻城略地，獲得了萬千女性以及部分男性熾烈的愛。

許多玩家起初對游戲的看法是李澤言的三句名言：“愚蠢、幼稚、不過如此”。隨著對角色的不斷了解，看法可能就變成了許墨的名言：“我貪得無厭，想要你的全部。”

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《戀與制作人》是一款非常典型的“乙女游戲”。“乙女游戲”發源于電子游戲大國日本，如果將面向男性玩家的“美少女游戲”比作是伊甸園里的亞當，那么“乙女游戲”就是夏娃，是亞當身上的一根肋骨。

1994年日本電子游戲廠商光榮出品了一款名為《安琪莉可》的戀愛模擬游戲，被公認為是“乙女游戲”的雛形。《安琪莉可》問世之時仍然以男性游戲玩家為對象，不同于此前面向男性玩家的典型“美少女游戲”的是，《安琪莉可》選擇以女性(即女主角“安琪莉可”)為玩家角色——典型的“美少女游戲”則是男性玩家攻略若干個或進階式逐個攻略女性角色的戀愛模擬游戲。

直到八年之后，也就是2002年的《心跳回憶GIRL SIDE》問世，“乙女游戲”的模式才逐漸定型，《心跳回憶GIRL SIDE》的成功也使得后續推出的“乙女游戲”也延續這一模式，類型不一，早期“乙女游戲”主要面向青少年，“乙女游戲”也因此得名(“乙女”即日本語中的少女)但實際玩家則包括二三十歲的青年女性。

早期的“乙女游戲”中，玩家通過模擬戀愛交流過程贏得角色好感度，單個角色好感度達到一定程度才能進入下一個故事情節與下一個角色相遇，角色性格各異，總體貼近校園生活。隨著“乙女游戲”不斷發展，也引出了體育明星、演藝明星、歷史人物、幻想人物等多種題材，角色設定逐漸豐富。

日本最成功的系列“乙女游戲”之一《薄櫻鬼》系列

發展較早的“美少女游戲”與動畫、漫畫關系緊密，脫胎于“美少女游戲”的“乙女游戲”亦是如此，許多“乙女游戲”改編的動漫作品也十分成功，諸如《薄櫻鬼》系列還在女性群體中激發出一股研究幕末歷史的熱潮。

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對比日本，國內“乙女游戲”起步較晚。早在《戀與制作人》出現之前，國內最知名的“乙女游戲”平臺當屬橙光。

橙光游戲《逆襲之星途璀璨》被翻拍為電視劇

橙光游戲的影響力并不小，平臺上游戲題材多樣，群眾基礎也不錯，去年由橙光游戲改編的同名電視劇《逆襲之星途璀璨》也通過網絡平臺播出，按照去年最火的概念，算得上是“大IP”了。可無論是游戲還是網絡劇，似乎都沒有在全網制造出像如今《戀與制作人》這般熱度。

《戀與制作人》的躥紅除了營銷做得好，成功的原理和做綜藝節目一樣，離不開“三個要素乘積”。

日本綜藝節目講究三個要素乘積，即一個節目要有三個要素，三個要素要能夠彼此互動，最終效果才會好。

《戀與制作人》的成功的三個要素可以歸納為三個“時機”。

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第一個時機是女性向游戲市場的長期空白點。從電子游戲誕生之日起，主宰這個虛擬世界的就是男性，多數玩家都是男性，游戲開發者也多為男性，游戲開發的目標對象也設定為男性。近兩年國內手機游戲呈爆發式在增長，但服務對象始終以男性為主，喜歡玩游戲的女性玩家幾乎沒有什么選擇。

《戀與制作人》游戲畫面

第二個時機是疊紙此前最重要的游戲產品《奇跡暖暖》系列，以及此前爆紅于網絡的其他手機游戲產品大多進入疲軟期。雖然暖暖永不完結，但玩家總會有倦怠的時候.

《戀與制作人》的女主角幾乎套用了暖暖的皮膚和服裝，并吸引了此前《奇跡暖暖》的大量玩家參與其中，群眾基礎好，《奇跡暖暖》玩家大多也有充值“氪金”的習慣，為《戀與制作人》營造了良好的經濟前景。

《戀與制作人》游戲畫面

第三個時機是年度關鍵詞“喪”。“喪”了一年的中國青年年底即將出家成“佛”，《戀與制作人》的出現激活了死灰中的戀心，讓多數對現實中的異性提不起興趣的女性玩家找到了提供精神慰藉的平臺，讓許多精神上已經出家的青年人重返世俗紅塵。

《戀與制作人》單章主線劇情大致耗時四十分鐘，加上做任務、城市漫游等游戲方式，耗時長，因而也被許多玩家視為缺陷，同時卻又被另一些玩家視為有點。許多玩家珍視游戲角色提供的陪伴感，熱衷于沉浸在游戲的幻想世界中，在這個異常寒冷的冬天里，虛擬角色提供的溫暖似乎讓人不愿意醒來。

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當然這款不大把大把氪金根本不能好好談虛擬戀愛的游戲也有很多缺點，比如服務器頻頻過載，許多游戲規則設定對趕進度通關的玩家也并不友好……

可這些似乎都不妨礙《戀與制作人》的成功，不妨礙萬千少女通過和虛擬角色戀愛想象出理想愛情的模樣。說不定在今年春節的團圓家宴上，會有許多年輕女孩按照游戲角色的設定向家人介紹自己的對象。