有質感的游戲世界觀具備哪些特質（上）：完整性、合理性與拓展性

在我的理解中，對傳統mmorpg式游戲來說，玩法是骨架，戰斗是血肉，而劇情是靈魂。

一、首先，我們來定義一下有質感的游戲世界有哪些特性

一)從游戲世界觀本身來分析

1、世界觀背景設定的完整性

首先，好的游戲世界觀，架構出來的世界一定是完整的，完整的概念并不一定是從“創世”開始、到發展、毀滅再到重生這個完整的發展歷程，而是指的設定的完整性。

所謂的設定完整性，是指的世界文明程度、世界的自然地理結構、世界的人文結構(文化、信仰、習俗)、世界政治結構、世界經濟結構等設定的完整性，也就是說，所有和世界相關的規則(自然規則、人文規則)的完整性。

我認為，背景設定的完整性，是提升世界觀質感的基礎。

我想我們始終要記得一件事，我們在構建世界觀的時候，實際上就是在筆下創造一個世界，對世界的認知，我們是來源于現實世界的，情感、制度、矛盾、競爭……無論是怎么樣的要素都好，我們創造的世界，都是托生于現實世界的，無論是我們還是用戶，對世界這個概念的認知都是來自現實世界的，所謂游戲世界的真實性和質感，實際上指的是和現實世界的擬合程度，以及游戲世界所傳達出來的“世界感”(也可叫做游戲生態)。

我們的現實世界由很多元素構成，但都可以歸根結底為兩類，一類是可視物，可視物包括生物、地理環境、礦產、建筑等生態元素，另一類是不可視物，這種不可視物包括種族文化、世界規則(規律)等。

在我的理解中，可視物構建出了世界的骨架，而不可視物則構成了這個世界的血肉和魂靈。

類比到游戲世界也是一樣的。可視物的設定越加完整，這個世界就越穩固，不可視物的設定越完整，這個世界就更加有血有肉，總而言之，游戲世界的質感，脫離不了完整的設定。

舉例：《塞爾達曠野之息》、《荒野大鏢客》、《魔獸世界》

這三部公認的3a大作，無一例外對世界觀的完整架構都是極其重視的，在設計上，他們甚至對每一個怪物、每一類植物的來歷、生活習性、偏好等都進行了完整的設計。以荒野大鏢客為例，里面對生存規則的制定不可謂不細致，大到陣營之間的斗爭，小到解決溫飽問題，在他們既定的世界觀下，他們應該吃什么，用什么，玩什么，都有極其完整的設計，其中每一個道具，都是對該個環境下世界觀設定的還原。甚至有人還從《荒野大鏢客》那里總結出來了餅干的發展史。

再以魔獸為例，魔獸對每一個陣營的文化、信仰、種族制度都進行了完整的設計，正是因為這種近乎面面俱到的設計，才使得魔獸在表現上不會顯得空洞無物。所有展現出來畫面、CG背后都有著一個精彩而完整的故事，這個故事包含了角色個人的愛恨情仇，包含了這個角色背后陣營的矛盾，包含了這個世界的制度、文化信仰等等之間的沖突，也都有著屬于它在矛盾碰撞中抉擇的藝術高度和思維高度，而它的感染力，追根究底也自然來源于此，而這些所有背后的東西，都是來自于最初的設定，那隱藏在深海下的大冰山。

ps：世界觀的的架構是遵循冰山理論的，設定不一定會全部投放到游戲世界中，但是完整的設定對于游戲世界觀的架構而言，是有決定性影響的。架構游戲世界觀就如同蓋房子，而“設定”就好像是在打地基，地基越牢固，建筑就越加穩固，上限就會越高，拓展性就會越強。

另外，說到劇情的完整性，在這里我想表達一個觀點，有人說劇情最重要的是傳達性和敘事方式，但就我自己的理解而言，傳達性和敘事方式固然重要，但對游戲而言，無論是UI、動畫、對白，這些都只是一個工具而已，無論多么精致，它總是工具，真正的主角還是能夠用以展示的東西，也就是劇情本身的內核，如果在最初的設定中就不夠完整而合理，那么，無論用怎么樣的表現去展示，都會顯得突兀而空洞，UI、動畫的出彩只是加分項而已，而真正決定劇情好壞的，還是劇情本身，以《去月球》為例，沒有動畫，也沒有所謂的好看的UI，但是卻絲毫不妨礙它成為優秀的劇情游戲。包括《七日之都》，說它的劇情好，并不是全在于它的UI好，更多的，還是對人物的塑造，對世界線的排布。盲目追求UI和所謂的傳達性，甚至在UI和動畫的制作中需要劇情去為之改變，讓劇情成為附屬和服務者，在我看來實際上是在舍本逐末。

2、世界觀劇情框架的合理性

我認為，游戲世界的質感是來源于游戲世界整體傳達出來的感受，完整的設定是基礎骨架，而合理性的存在是血肉。

黑格爾的《法哲學原理》序中有一句話，存在即是合理。

對這句話的理解，大概可以概括成兩句話。

一、凡是現實存在的都是合乎理性的。

二、凡是合乎理性的，都是現實存在的。

這兩句話并不難懂，所謂理性，你可以理解為合理性、邏輯性，所有物質存在的本身就是合理，所有物質因為合理而存在于現實世界，而游戲世界中的所有物也是如此。

前面我們講到過，構建有質感的游戲世界，設定的完整性是基礎，但是在設定過程中，合理性也是最重要的一環。

雖然設計了很多東西，但是它不符合常理，不符合我們的判斷邏輯，那它就是失敗的，那它就是不合理的，就稱不上完整。我們一直講的“完整的意義”，實際上在這里看來是指的“合理而完整”。而“合理而完整”的定義，根據世界觀的構成，可以把它分為兩個部分。

第一個部分，基于背景故事(設定)的“部分合理性”。

我在這里講的部分合理性，實際上是針對在游戲世界觀中設定的合理性來談的，即在設定的完整同時，我們的每一個設定都基本符合我們人自身的審美方式，符合我們現實世界中的感知原則，符合我們現實世界中的一些大規律，實際上簡而言之，就是感知原則和認知基礎。

當然，這里并不是說不能創新，我所說的符合現實世界的感知原則和規律，只是一些對世界最基礎的感知原則，最基礎的一些對世界的認知方式，比如色盲永遠分辨不清顏色、中毒了就需要解毒、房子倒了要修，下雨了會想著去躲避冷了要穿衣服或者生一堆火，餓了要吃飯或者補充能量，遇見危險一定會去躲避或者想辦法解決，討厭的東西永遠會想辦法避開……往大一些，就是比如競爭制度永遠脫離不了弱肉強食優勝劣汰、比如四季永遠是在更迭，陰晴雨雪一定在輪換，比如，比如貴族和平民矛盾永遠存在，階級矛盾不可調和，再比如封建制度下的勢力沖突圍繞的永遠是地盤和人口……

你可以把這些認知原則和感知原則當成是自己的創作潛意識，但是最好是能遵循它，而不是顛覆或者改變它，然后在遵循這些的基礎上，實現你的創新，無論是逆轉時空，還是逆天改命……這樣會讓你的世界觀更容易傳達，也更容易打動人心。(ps：如果試圖去挑戰玩家或者用戶認知的，除非你是大神層級內的大神，否則容易出現空泛混亂，毫無邏輯的境地，因為挑戰現有認知，需要你自己架構一套新的認知邏輯和行為邏輯，這是非常困難的)

第二個部分，基于劇情發展框架上的“整體合理性”。

游戲的背景故事(設定)一般都是通過劇情來展現的，游戲中并不會單獨展現所謂的背景設定，幾乎所有的背景都是融入在劇情任務中的，而世界觀的傳達在游戲里遵循一個原則——所有的用戶、玩家都是通過對劇情任務的引導探索而對背景故事有所發現。

我們一直在思考劇情到底是什么，有人說它是純粹的故事，是人、物的集合，但從我個人的理解來看，劇情實際上是“人”、“物”、“世界”的集合，人和物構成故事，而世界是故事的承載。把世界融入進去，這個故事才真正擁有質感。

故而，我們可以在這里做個總結或者說是引申——人和物構成的直接故事，需要在世界的潛在故事中發展才合理，舉例來說就是，每做一件事，都能感受到是游戲世界的變化而導致的，而每做一件事，都能在這個世界中得到變化的反饋。

有一個例子可以參考，在《尼爾·機械紀元》中，場景環境和擺件跟隨劇情的變化而變化，雖然很細微，但是氛圍感卻因為這樣細微的改變而營造了出來，并因此而增強了玩家在經歷重大事件后的情感體驗，不得不感嘆制作者的用心。

實際上，所謂的整體性，就是指設定和故事之間的擬合，也就是說明暗雙線的擬合。

(根據游戲的不同設計，占據主導的可以是明線，也可以是暗線，在我個人的創作中，比較傾向于用暗線來作為主導，也就是完全基于設定來創作整個故事，以設定來主導劇情創作的框架。)

完整而有質感的劇情故事，都需要有明暗雙線，明線為人物故事，而暗線，可以毫不避諱地說，它就是設定的集合和引申。明線與暗線相互聯合相互輔助，暗線為明線提供事件來源，提供拓展方向，同時也補足明線，明線展示暗線同時也串聯暗線。無論明線還是暗線，作為劇情框架內的必要元素，它的基礎都是設定，游戲劇情策劃大多做的工作，或者說是在對游戲劇情創作的方式，都是通過串聯設定來實現的，游戲劇情說簡單一點，就是這些設定的集合和引申。

我們設計了很多東西，無論是文化、信仰、宗教，能力這些不可視物，還是科技、建筑、生態、種族這些可視之物，但這些方方面面雖然存在聯系，但是卻始終相互獨立，我們追求整體的合理感，那勢必需要將這些東西整合起來，并且拋去一些不必要、一些在整體感受上相對并不合理的存在。

我認為，能夠串聯這些設定，并使之整體呈現出合理狀態的，是合理性關系。

可以在這里打個比喻，一個有質感而完整的游戲世界好比一串珍珠項鏈，珍珠項鏈上的珍珠，就是游戲劇情策劃對于世界觀方方面面的合理設定，這些合理設定往往是零散的，而那根貫穿于其中的絲線，就是勾連這些設定的關系，即為“合理性關系”。

我們不妨這么理解，世界是由關系來組成的，這個世界上所有涉及的規則，也均由關系來串聯體現，也由合理的關系來表現其魅力和感染力。

比如：

你可以在自然競爭關系中感受到生存的殘酷。

你可以在自然繁衍關系中感受到母愛的偉岸。

你也可以在人類社會的利益關系中感受到人性的脆弱。

……

而這些由關系而帶來的感受，就是世界給予所有生命的質感，賦予生命鮮活生命力的情感所在。躍于紙上，這種質感的來源，可以總結為生命與世界的關系、生命與生命之間的關系，已知與未知的關系。

我們真正意義上的劇情故事，指的就是受這些復雜的“合理性關系”交織、集合而成的事件，這些串聯的事件，無論以何種方式表現出來，都直觀的表達了那個世界里的文化、信仰、規則、政治格局、經濟狀況、環境生態等，并完整的表現了這些大規則關系的背景下，人物關系之間的較量。

因為這些合理性關系的存在，這個故事具備戲劇性、具備完整性，也具備應有的藝術高度，故而它具備感染力，具備應有的質感。

論作品來說，魯迅先生的《藥》就是其中的杰出代表。

世界是普遍聯系和永恒發展的，世界的特性就是聯系性和發展性，我們要構建出有質感的世界，就不能忽視這兩個問題。

無論是規則等不可視之物，還是種族生物等可視物，都是有千絲萬縷的聯系的，沒有任何的規則和生物可以獨立存在，而支撐他們存在的，就是依賴、制約、影響、作用等關系的存在。

所以我一直在強調，架構有質感的世界觀，實際上是在布置兩張網，一張是合理的人物關系網，一張是合理的規則關系網，布置好這兩張網以后，一個有質感的世界雛形就已經出現了，而布置好這兩張網最根本的立足點，就是基于設定完整下的關系合理性。

在這兩張網的作用下，世界里存在的所有東西都是合理的，無論是大到世界的誕生，還是小到一個人物細微的性格變化和抉擇變化，都有足夠的依據，在滿足了質感的同時，也能最大限度滿足玩家的探索欲，有足夠的內容供玩家挖掘發現。

舉例：《黑魂》、《巫師》系列

3、整個游戲世界觀的拓展性

世界的本質是聯系和發展的，聯系性和發展性是不可忽視的兩個點，之前我們講的合理性，實際上在哲學思路上來說，就是事與物、事與事、人與事、人與物、人與人、物與物之間的聯系性，在這里就需要講一講整體的發展性了。

在我的理解中，有質感的游戲世界，一定是具備發展力的，也就是向前推動的方向，在這里我們可以大致理解為前進性和拓展性兩大屬性。