眾所周知，三國題材游戲可以說在整個游戲發(fā)展史中具有里程碑式的意義，無論游戲行業(yè)如何變革改變，三國題材元素依舊隨處可見，然而現(xiàn)階段的各類產(chǎn)品中的絕大部分，尤其是日系游戲在對三國歷史故事及英雄人物的刻畫已然達(dá)到難以超越的層次，在這種環(huán)境下，三國題材游戲還能有何建樹?是繼續(xù)尊重歷史精益求精?還是順應(yīng)玩家另辟蹊徑?
【傳承經(jīng)典，在天然寶藏上繼續(xù)深挖】
三國文化在我國已有一千多年的沉淀，這對于三國題材游戲的制作而言是一處天然寶藏，也是多年來塑造精品三國游戲的核心要素。有資深游戲制作人認(rèn)為，一款精品三國題材游戲的核心要素就是人、事、景的刻畫和表現(xiàn)，如日本光榮的《三國志》和《三國無雙》系列的成功正是源于對人物深刻且鮮明的形象刻畫，以及尊重歷史的再現(xiàn)解讀。
而在國產(chǎn)三國游戲的發(fā)展長河中，也產(chǎn)出如智冠《三國演義》和奧汀《三國群英傳》等策略三國類游戲，內(nèi)容及人物形象同樣延續(xù)經(jīng)典設(shè)置，雖然在當(dāng)時也獲得了不錯的反響和追捧，但也因長期“籠罩”在光榮的陰影下所消逝，由于日本游戲技術(shù)上的領(lǐng)先，導(dǎo)致國產(chǎn)三國游戲雖然坐擁更為深刻的歷史洞察，卻難以做出超越日本三國題材的游戲，造就當(dāng)下日產(chǎn)三國游戲如日中天的環(huán)境。
【變革創(chuàng)新，另辟蹊徑迎合玩家口味】
三國雖為我國經(jīng)典文學(xué)作品，但其中尚有部分由作者虛構(gòu)杜撰出來的內(nèi)容，并非全部真實(shí)可查，而且游戲作為新時代的產(chǎn)物，意在為玩家提供一個虛幻可隨意遐想遨游的玄幻世界。在當(dāng)下手游快速發(fā)展的環(huán)境下，眾多游戲制作商已然對三國題材進(jìn)行了變革創(chuàng)新，加入大量試下流行元素，從玩家口味入手，誕生了大量如《放開那三國》、《率土之濱》、《百將行》等極具突破的三國題材手游。
其中以《百將行》的人設(shè)及游戲內(nèi)容最為突破出格，不僅在人設(shè)上大膽出奇，加入眾多妖獸、機(jī)甲和女體等元素和變革，全面顛覆傳統(tǒng)三國游戲人設(shè);更是在游戲世界觀及背景上也做了大幅度的創(chuàng)新，雖然同樣是三國鼎立、群雄逐鹿天下的大環(huán)境，但是每個武將均有了全新的人物背景，各陣營也有了全新不同的身份定位，一經(jīng)放出便受到了多方關(guān)注和輿論，堪稱近年來三國題材游戲的最顛覆之作。
【各說風(fēng)云，獨(dú)具創(chuàng)新飽受輿論爭議】
這些獨(dú)具創(chuàng)新的三國題材游戲亮相之后受到了眾多玩家的追捧和好評，由于當(dāng)下游戲玩家人群呈現(xiàn)年輕化的狀態(tài)，對于更具風(fēng)格及創(chuàng)意的游戲尤為肯定。當(dāng)然，隨即而來的也有“傳統(tǒng)派”的抨擊和批評，聲稱此舉毫無尊重歷史之意，拋棄了我國經(jīng)典傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，如《率土之濱》公測海報中對于武圣關(guān)羽的描述便遭受了知名歷史學(xué)者袁騰飛的強(qiáng)烈批評。
無獨(dú)有偶，《百將行》的個性出奇人設(shè)在放出之后也收到了眾多玩家及網(wǎng)友的熱議，各種言論褒貶不一，隨即公布代言人為青龍關(guān)羽更是引發(fā)了行業(yè)及玩家們的關(guān)注，出席去年的chinajoy更是賺足了眼球。
游戲，伴隨我們成長，三國題材游戲更是人人都有涉及，游戲的本質(zhì)就是帶給玩家超乎現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)，是否遵循歷史真的會有那么重要么?只尊重歷史卻不具創(chuàng)新突破的游戲又是否能夠推動國產(chǎn)三國游戲的進(jìn)步和發(fā)展呢?這值得我們深思。
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